METODOLOGIA (Terceiro Contato: A Procura de Um Espaço Público e Teatral)

Foto: Rfaelin Poli

Ao observar que o percurso de minhas investigações estava cada vez mais distante de minha experiência artística, foi me indicado o arquiteto Walter Gropius, mais especificamente o seu livro Bauhaus: Novarquitetura , devido sua relação estreita com as artes, sobretudo com o Teatro. Gropius vê que os projetos urbanos devem proporcionar intercâmbio, ou seja, construir ambientes e edificações nos quais os cidadãos possam relacionar-se melhor entre si integrando-se democraticamente a cidade. Ele buscou na Arte e na Ciência uma proposta filosófica para a “solução dos problemas espaciais e da forma.” (LIMA,1999). Para ele o espaço era local de infinitas possibilidades de criação artística construindo de forma “democrática, funcional e não-hierárquica” (LIMA,1999) condições melhores de vida para os cidadãos.
Contudo, minha orientadora indicou outro universo que Walter Gropius buscou, este mais especificamente dentro das Artes Cênicas: Teatro da Totalidade (Totaltheater). Junto de Erwin Piscator , Gropius projetou um espaço cuja “arquitetura é concebida em função da ação cênica e no qual o público não é apenas espectador, mas participante do espetáculo.” (LIMA,1999) Mais que um centro educativo-social este espaço tinha como objetivo a integração ente artista e público, que segundo Gropius “tem função preponderante de promover a comunhão social, eliminando praticamente a distinção entre palco, platéia, atores e espectadores.” (LIMA,1999).
Gropius e Piscator queriam “uma construção ‘totalmente’ concebida pelo jogo teatral, na qual o espectador, centro espacial, é cercado por um palco total, é ‘totalmente’ confrontado com ela”, sendo que “dentro desta acepção, o teatro total é, portanto, a fusão perfeitamente homogênea de todas as artes figurativas”(PAVIS, 2005). Porém estes dois artistas pensavam na construção de um espaço fechado para que acontecesse a integração entre público e artista. Diferentemente, o que pretendo é a apropriação de espaços públicos para proporcionar tal fusão. E como o teatro tem a capacidade de fundir todas as artes, aglomerar outras linguagens e produzir encontros entre os corpos, retomei a pesquisa a partir da área que tenho conhecimento – Teatro - para deste modo desenvolver efetivamente as práticas intervencionistas, que tentava delinear, nos espaços públicos de Curitiba.