Grupo Intervenções Cênicas

O QUE É INTERVENÇÕES CÊNICAS_PARTE II

2011-09-07T19:06:00.000-03:00

Para entender o NÃO intendível...

Vídeo por Aline Negra Silva

Micro ações intervencionistas_durante uma chuva com sol

2011-09-02T16:33:00.000-03:00

Ás vezes penso que somos muito "criadores-deuses" sancionando e assinando tudo como nossas obras de artes...

Não estou aqui para reprimir e discutir isso, porém com os novos rumos de minha pesquisa dentro dos limites do meu corpo me fazem desabafar neste breve vídeo (sem edição) como se encontra meu olhar...

A sensibilidade que capturou em poucos segundo em um dia lindo de chuva/sol faz parte desta nova proposta que proponho desenvolver e compartilhar denominada de “Poética da Percepção ou micro-fenômenos intervencionistas dos sentidos” .

Como funcionará:

Semanalmente pretendo realizar e/ou captar micro ações ou micro experiências intervencionistas na cidade, neste caso em Rio Claro/SP, que abrem caminhos para "vizualizar", ou talvez questionar o SER e ESTAR cidade.

DESEJO VER.

PRECISO SENTIR.

QUERO ESTAR.

LOGO SOU TUDO E NADA através da experiencia dos sentidos...

Vamos ver no que dará...

NOVOS RUMOS PARA MINHA INVESTIGAÇÃO

2011-08-28T19:05:00.001-03:00

“Poética da Percepção ou micro-fenômenos intervencionistas dos sentidos”, surge das questões desenvolvidas em 2008 na cidade de Curitiba com a inserção das linguagens da cena no cotidiano do espaço público através de intervenções urbanas. Elaboradas por mim no projeto «O Corpo em Cena – Invadindo Curitiba » através do Programa de Iniciação Científica da Faculdade de Artes do Paraná pude perceber pequenos fenômenos que se faziam presentes na relação estudada: objeto (corpo e cidade) e imagem (projeções « ideais » de realidade). Esses pequenos fenômenos ou micro-ações a cada intervenção urbana pareciam impressões expostas de um espaço/tempo cinestésico absorvido de cada gesto, forma, arquitetura, relação espacial, topografia em suas respectivas durações, respostas e repetições. E durante este processo inicial na busca pela percepção espacial (interna/externa), deslocamento, equilíbrio, peso e distribuição do próprio corpo e das suas partes na e com a cidade descobri com os eventos, estruturação e embasamento para o que viria ser as Micro-Ações Intervencionistas dos sentidos na cidade.

A partir destas observações entendi que tudo o que está sujeito à ação dos nossos sentidos nos move e nos impressiona de um modo físico ao ponto de estabelecer conexões entre humano e ambiente propiciando a todo o momento micro-fenômenos perceptíveis aos vários níveis de sentidos; modificando continuamente o universo corpo/cidade.

A partir destas micro-ações intervencionistas desejo desenvolver uma expressão particular crítica-reflexiva junto da comunidade e artistas a fim de compartilhar experiências, ampliando dialeticamente através de indagações e respostas conceitos como sensibilidade, percepção, experiência, corpo e cidade.

NOVOS PROCESSOS

2011-08-28T12:59:00.000-03:00

O que carrego, eu levo pra sempre.

Esta sou eu num processo visto ao longe, como solo e sem limites. Visto de perto como uma combinação de parcerias e infinitas expressões "particulares"...

Num momento de crises e processos que me levam a novas metodologias de criação e ensino me preparo para o que talvez eu evitasse: eu mesma. Num longo processo de Poéticas perceptivas ou micro-fenômenos intervencionistas dos sentidos...

Logo mais explicarei minhas ciladas...

TRABALHOS

2011-07-30T10:58:00.000-03:00

O NÃO SIGNIFICAR SIGNIFICANDO...

2011-07-27T23:38:00.001-03:00

AFECTOS E EFEITOS DE ANELIZA FERRAZ

2011-06-08T16:36:00.000-03:00

Aneliza Ferraz
2011

O processo de mapear afetivamente o espaço para a Nê (Aneliza Ferraz) me faz perceber as variações de estar num espaço tão conhecido e ao mesmo tempo desconhecido... Vejo em seu mapa suas sensações e com isto produzo em mim as sensações...Catchup+pedras+machucados+beijos+abraços+dores+cansaço...

Ai!Essas micro ações intervencionistas em mim me produzem a cada instante...

IMPRESSOES VISUAIS_POR SAMARA CAMARA

2011-05-27T16:34:00.001-03:00

O evento Intervenções Cenicas em Rio Claro não propunha apenas as ações no espaço da urbe, mas também o registro das impressões que ficaram. Afim de guardar as sensações dos performes envolvidos estimulei-os a gerar "algo" a partir de um mapa a qual continha o trecho do caminho intervencionista no centro histórico e comercial da cidade de Rio Claro.

Samara Camara, umas das performers deste evento, contribui com esta imagem/impressão:

Samara Camara

Maio 2011

INTERVENÇÃO CENICA_1° EXPERIMENTO SOLO

2011-05-10T12:55:00.002-03:00

Fotos Bruno Berger

Centro Histórico e Comercial de Rio Claro/SP

Performer: Aline Negra Silva

30/04/2011

A PESQUISA NÃO PÁRA POR AÍ...

2011-05-10T12:43:00.003-03:00

Intervenção Cênica, posso dizer, é um processo "particular" de se estar/ser no fluxo continuo em meio a urbe. Neste processo desenvolvo sensibilidades e deixo que a percepção seja o foco corrente do ato da criação.Percebo que diferentes construções culminam nas "interferências" nos espaços (quiçá) abandonados, (des)memoriados, agredidos, habitados de RIO CLARO.

Na minha proposta Intervenção Cênica_1° Experimento Solo de Dança_Teatro nas Ruas é experimentar em meus sensores a experiencia de ser/estar cidade num ato quase desesperado de realizar que melhor sei fazer: arte.

Na próxima postagem seguirá o registro deste meu processo de criação permanente realizado de 30/04/11 no Centro Comercial e Histórico de Rio Claro.

ALINE NEGRA SILVA

INTERVENÇÃO CÊNCIA EM RIO CLARO_07/05/2011

2011-05-08T19:47:00.002-03:00

Fotos Bruno Berger

Centro Histórico e Comercial

Rio Claro/SP
TEMA: SOCIEDADE DE CONSUMO
Sub temas: Mulher, Moda e Sodiedade
Ação: Exposição

2ª ETAPA CONCUÍDA [COM SUCESSO!!!]

2011-05-08T19:17:00.002-03:00

A atividade "Intervenção Cênica em Rio Claro", foi um sucesso! Pude ver o quanto Rio Claro sentiu-se "interferida" pela presença de 06 jovens de vermelho e jeans, "desfilando", "dançando", "fazendo teatrinho", "dando uma de locas", entre outras observações que aparentemente me fizeram refletir sobre a inserção da arte nas ruas de Rio Claro.

A partir destas observações tenho mais gana de desenvolver esta pesquisa a fim de observar os próximos "resultados" deste processo criativo. Fiquem aqui com algumas fotos deste evento.

Aline Negra Silva

1ª ETAPA CONCLUÍDA

2011-04-27T18:05:00.005-03:00

Foto Bruno Berger

Hoje os interessados em participar da Intervenção Cênica em Rio Claro contribuíram e muito para a construção do processo. Em nossa reunião geral de apresentação, explicação e execução do projeto foi muito interessante observar como as idéias foram se intrelaçando e juntos (re)construindo a idéia de intervir no espçaço público da urbe através da nossa materia primordial: Corpo.

Creio que este tema "Sociedade de Consumo", por mais 'falado' ainda seja relevante nas discussões não só dentro da escola, ou em livros, mas na vida e obra do artista/cidadão.

Este Projeto conta com parceiros que eu quero agora agradecer de coração. São eles:

- Grupo Auê

- Lourenço Favari

- Michelle Dayane

- Thábata Carvalho

- Anelise Ferraz
- Alyne Arins

- Bruno Berger

- Claudia Schurmann
- Léo Moita
- Bruno Nicoletti

- Samara Camra
- Mariana Otero
- Maruca Franco

Valeu!

DATA DA REALIZAÇÃO DE INTERVENÇÕES CENICAS

2011-04-12T19:14:00.001-03:00

Olá pessoal! Segue abaixo informações sobre a realização do evento: CONSUMA-SE! - Projeto Intervenções Cênica sem Rio Claro

1º ENCONTRO: Reunião geral dia 27/04 ás 10h00 no Centro Cultural.

2º ENCONTRO: Execução da Intervenção dia 07/05/2011 às 13h30 no centro comercial de Rio Claro/SP

Peço aos interessados que leiam as REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS abaixo para ampliar a discussão e fortalecer o conhecimento sobre O PORQUE DE FAZER ESTA INTERVENÇÃO EM RIO CLARO.

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS:

http://www.corpocidade.dan.ufba.br/dobra/04_01_editorial.htm

http://www.mundoeducacao.com.br/geografia/o-capitalismo-sociedade-consumo.htm

http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0104-71832007000200021

http://www.espacoacademico.com.br/048/48cpinto.htm

http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0100-512X2007000100010

CHAMAMENTO PARA INTERVENÇÕES CÊNICAS EM RIO CLARO

2011-04-07T08:51:00.003-03:00

CHAMAMENTO PARA INTERVENÇÃO

Arteragem Aline Negra Silva

Segue abaixo o link explicativo sobre o projeto Consuma-se - Projeto e Intervenções Cênica em Rio Claro/SP

Favor cliclar no link http://www.calameo.com/read/0006477299758f583a894

Dúvidas entrar em contato pelo e-mail intercenicas@gmail.com ou pelo Twitter @Interven_Cenica

INTERVENÇÕES CENICAS EM RIO CLARO

2011-04-04T18:09:00.001-03:00

Chamamento para o evento "Intervenções Cênicas" que será realizado em Rio Claro na 2ª quinzena do mês de Abril de 2011.

Arteragem por Aline Negra Silva

Executantes/Performancers: Mulheres de Todas as Idades
Registradores: Videomaker/Fotógrafo

AGUARDEM MAIS INFORMAÇÕES POR ESTE BLOG!

Qual a diferença?

2011-02-23T16:56:00.005-03:00

Experienciei as cidades de Rio Claro e Curitiba e ambas, mesmo com suas diferenças demográficas e arquiteturais, mantém um estatus de província...

Rio Claro carece de áreas de lazer, atividade culturais de arte e entretenimento, formação cultural, valorização da memória e patrimonio (e muitos outros) enquanto que Curitiba, com o slogan de "Cidade Modelo", floresce e multipica-se nestas àreas.

Porém, Curitiba persiste em uma politica econômica baseada no turismo, deixando de lado planejamento de cultura e lazer para os cidadãos.

Mais que uma capa de revista ou noticiario de TV, Curitiba, para alguns, deve ser o CENÁRIO PERFEITO de uma EXCELENTE cidade (européia).

Creio que isso afeta alguns (na verdade a maioria) de moradores que às vezes, seja pela distancia, seja pelo dinheiro, seja pela intimidação da arquitetura/espaço, não usufruem das atividades e espaços culturais que muitos turistas podem e frequentam. Me indago se realmente TUDO É FEITO PARA TODOS.

Quanto a Rio Claro, com seu pequeno núcleo social que usufrue de uma boa vida, prefere investir seus estudos, dinheiro e vida socio-cultural em outras cidades, deixando, ou melhor, abandonando espaços que poderiam se tornar fonte de formação cultural, lazer e renda para a cidade. Ou seja, os cidadãos mais carentes NÃO USUFRUEM DE NENHUM ESPAÇO DE LAZER E CULTURA, pois não há muita movimentação e interesse... Isso afeta sempre as crianças, que desde muito cedo se desistimulam e sonham em "sair da cidade" planejando suas vidas em algum lugar 'melhor', com mais arte, cultura viva!

Concluo, brevemente com este depoimento, que é comum nas duas cidades que os cidadãos não usufruem de todo espaço de lazer oferecido (ou não oferecido). Seja pelos planejadores urbanos e arquitetos, seja pelos políticos, seja pelo próprio cidadão, todos são responsáveis pela movimentação economica, cultural e social da cidade. E lembro desde já que inertes, sempre estaremos de "passagem" em nossa própria cidade...

Por Aline Negra Silva

O que penso hoje em dia...

2011-02-02T18:57:00.001-02:00

Para conceber é preciso impedir de fazer sentido (TRADICIONAL/CARTÁRTICO), produzir uma variação, ou seja, não alinhar idéias que poderiam resumir a obra do autor. Não produzir um resultado. Não se preocupar com o resultado. A linguagem cênica manifesta-se com todas as possibilidades de ações para que o espectador não possa reconhecer na obra (DEGUSTADA) algo que foi lhe dado. Em outras palavras o autor "obriga" o espectador a produzir uma outra idéia do que já existe; a repensar sobre o que vê em suas infinitas capacidades.

CORPO e GRAFIAS de mim mesma...

2011-02-01T18:27:00.001-02:00

Foto e arteragem por Aline Negra Silva

Rio Claro, Janeiro de 2010

FRASE DO DIA:

2011-01-26T13:59:00.000-02:00

Somos de todos lugares, ou de qualquer lugar, desde que seja O LUGAR...

Fichamento de A Dialética do Exterior e do Interior - BACHELARD, Gaston, por Aline Negra Silva

2011-01-22T13:37:00.004-02:00

“O exterior e o interior formam uma dialética de esquartejamento, e a geometria evidente dessa dialética nos cega tão logo a introduzimos em âmbitos metafóricos”. (215)

Barigui, Curitiba, 2010

Foto Aline Negra Silva

Gaston Bachelard discute neste texto, através da poesia a existência de um possível local onde o Ser reside. Analisa o interior e o exterior dessa possível “morada” introduzindo a forma dicotômica e geométrica empregada pelos filósofos (ser ou não-ser), mais intensamente pelos metafísicos que metaforicamente espacializam o pensamento (espaço aberto ou fechado) e pela psicologia que analisa detalhadamente as possibilidades ontológicas.

Ao citar o filósofo Jean Hyppolite acrescenta a formação do mito em torno da concepção do exterior e do interior se apropriando do campo da imaginação e da expressão. Para Bachelard tanto os filósofos quanto os metafísicos têm a necessidade de fixar um Ser, de concretizá-lo, de igualar o ser do homem com o ser do mundo determinando através dos advérbios de lugar: estar e aí. A pergunta é: onde está o peso maior do estar-aí? O advérbio aí remete a lugar, mas não traz a referência do Ser. No entanto o estar que seria o Ser não tem referência de lugar, ou melhor, de espaço. “Seja como for, um dos termos sempre enfraquece o outro.” (217) Por vezes a utilização do estar-aí define o “Ser íntimo num lugar exteriorizado.” (217)

Ao refletir sobre estas denominações adverbiais Bachelard deduz que fechado no Ser a uma necessidade de sair dele e fora dele é preciso voltar. Como num circuito, num retorno, ou melhor, como numa espiral o Ser do homem nunca atingirá seu centro, sempre será desfixado, sem espaço definido. E para que isso se torne claro Bachelard exemplifica com o reino da imaginação do poeta que tem a necessidade de expressar um Ser diferente do filósofo e do metafísico.

A psicologia e a metafísica mesmo estudando o Ser não saberão exatamente dizer o que é o Ser e onde ele está. “O ser não se vê. Talvez se escute. O ser não se desenha. Não está cercado pelo nada. Nunca estamos certos de encontrá-lo ou de reencontrá-lo sólido ao aproximarmo-nos de um centro de ser”. (218)

O poeta tem o domínio da língua e aproveita a mobilidade da mesma. Desta reflexão Bachelard apresenta prisões encontradas no interior e no exterior e seus limites constituídos de barreiras apresentados por grandes poetas. O poeta convida às “sutilezas da experiência da intimidade, às ‘escapadas’ da imaginação.” (219) O metafísico embute termos associativos como interior concreto e vasto exterior que, segundo Bachelard, recebem de maneira desigual essas associações qualitativas (concreto e vasto). Todavia quando o interior e o exterior são vividos pela imaginação a forma geométrica empregada a dialética do exterior e do interior multiplica-se em diversas matizes.

Ao citar o poeta Henri Michaux para concretizar uma possível “matiz de ser” (219) apresenta um “Horrível interior-exterior”, no qual este ser inacabável, não tem um local exato, não é nada. “O exterior e o interior são ambos íntimos; estão sempre prontos a inverter-se, a trocar sua hostilidade.” (221) O estar-aí “vacila e treme”, o espaço íntimo perde toda concretude e o exterior perde o vazio.

Mesmo o filósofo utilizando-se de recursos para “entrar em si” e situar sua existência, a imagem criada pelo poeta desfigura os recursos empregados pelo pensador. Essa fuga para o interior é considerada por Bachelard como uma prisão, como citada anteriormente, um “horrível espaço exterior-interior”. (221) O filósofo incorpora a angústia antes que a imagem ative o cerne do ser, numa tentativa de localizar manifestações de sua causalidade. Já o metafísico nasce do nível da imagem, que pertubam as noções de espacialidade “capaz de reduzir as perturbações e de devolver o espírito à sua posição de indiferença diante de um espaço que não tem dramas a localizar.” (222). Entretanto o poeta, para Bachelard, produz imagem exagerada que escapa aos hábitos da redução. A dialética construída entre “redução reflexiva” (em termos psicanalíticos para examinar, experimentar) opõe-se a “imaginação pura” empregada por Henri Michaux quando revela sua “fobia do espaço interior, como se as lonjuras hostis já fossem opressivas na pequenina célula que é um espaço íntimo.” (222).

O poeta não reduz o Ser, amplia-o ao extremo de sua imagem. “Os exageros de imagens são aliás tão naturais que, apesar de toda a originalidade de um poeta, não é raro encontrar em um outro poeta o mesmo impulso” (223). Ao observar também este impulso em outro poeta (Jules Superville) Bachelard conclui que “justapõe a claustrofobia e a agorafobia” (223) quando na sua escrita demonstra que a prisão está no exterior (224). Ao analisar o campo da atividade da linguagem livre no seu campo expressivo, Bachelard orienta a “controlar o emprego de metáforas fossilizadas”, para que estas não sejam gratuitas. Ou seja, é preciso devolver cada metáfora ao “seu ser de superfície, fazê-la remontar do hábito de expressão à atualidade de expressão” (224). A imagem criada do ser pelo poeta permite explorar o ser do homem como o ser de uma superfície que separa a região do mesmo e a região do outro. Que, transformado em linguagem traz a dialética do fechado (sentido) e do aberto (expressão poética), que na superfície deste ser ora quer se manifestar ora quer se ocultar tão frequentemente que Bachelard conclui uma fórmula; “o homem é o ser entreaberto” (225).

O poeta não recua diante dos encaixamentos feitos pelo homem racional, ele vive conforme Bachelard, a inversão das dimensões, a reviravolta da perspectiva do interior e do exterior. A importância da imagem para qualificar a imaginação torna-se claro quando Bachelard problematiza-a. Designa a imaginação e ao produto criado (imagem) como um recurso de solução em resposta ao reducionismo construído em torno do Ser filosófico, metafísico e psicológico, uma vez que “para vivê-lo na realidade das imagens, parece necessário ser incessantemente contemporâneo de uma osmose entre o espaço íntimo e o espaço indeterminado” (232). O interior e o exterior aqui são mote para discussões, que “o ser que medita seja livre no seu pensamento” (233), seja livre de expressões.

Exercício de Colagem Espacial

2011-01-20T17:41:00.001-02:00

Coloco uma grande dose do passado, com gotas do presente para beber o futuro...

Traços e traças do eufemismo corporal...

Arteragem por Aline Negra Silva

Janeiro, 2010

Relembrando CORPOGRAFIAS URBANAS-relações entre corpo e cidade

2011-01-20T17:26:00.002-02:00

Por Fabiana Dultra Britto – Programa de Pós-Graduação em Dança da Universidade Federal da Bahia Paola Berenstein Jacques – Programa de Pós-Graduação em Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal da Bahia)

Foto e Arterísse Por Aline Negra Silva

O processo de estetização acrítico e segregador que faz parte do que se conhece por espetacularização urbana1 - cidade-espetáculo, cidade-cenário - está diretamente relacionado a uma diminuição tanto da participação cidadã quanto da própria experiência corporal das cidades enquanto prática cotidiana, estética ou artística no mundo contemporâneo. Partimos da premissa de que o estudo das relações entre corpo -corpo ordinário, vivido, cotidiano - e cidade, poderia nos mostrar alguns caminhos alternativos, desvios, linhas de fuga, micro-políticas ou ações moleculares de resistência ao processo molar de espetacularização - da cidade, da arte e do próprio corpo - na contemporaneidade. A redução da ação urbana, ou seja, o empobrecimento da experiência urbana pelo espetáculo2 leva a um empobrecimento da corporalidade, os espaços urbanos se tornam simples cenários, sem corpo, espaços desencarnados, o que incita à reflexão urgente sobre as atuais relações entre urbanismo e corpo, entre o corpo urbano e o corpo do cidadão. Da relação entre o corpo do cidadão e um outro corpo urbano poderá surgir outras formas de apreensão urbano-corporal e, conseqüentemente, outras formas de reflexão, de relação e de intervenção nas artes e nas cidades contemporâneas.

1 Ver nosso artigo Espetacularização Urbana Contemporânea no número especial “Territórios Urbanos e

Políticas Culturais” dos Cadernos do PPG-AU//FAUFBA (Salvador, 2004), disponível em:
http://www.portalseer.ufba.br/index.php/ppgau/article/view/1684

2 Espetáculo no sentido dado por Guy Debord, que diz: “o espetáculo é o capital em tal grau de
acumulação que se torna imagem” in A sociedade do espetáculo, Contraponto, Rio de Janeiro, 1997. Ver
também IS, Paola Berenstein Jacques (org.), Apologia da deriva, escritos situacionistas sobre a cidade,
Casa da Palavra, Rio de Janeiro, 2003.

Série IV: Pequenos Gestos (Olhares da Terra)

2011-01-08T14:21:00.001-02:00

"Dona Iraci"

Foto Aline Negra Silva

Rio Claro/SP, 2010

Série III: Pequenos Gestos (Olhares da Terra)

2011-01-08T14:17:00.001-02:00

Fotos Aline Negra Silva

Rio Claro/SP, 2010

Quantas cores passam pelas mães da lavadeira em dia de sol, em dia de chuva cinza em dia de tristeza e dia de alegria?

Serie II : Pequenos Gestos (Passagem)

2011-01-08T14:10:00.002-02:00

Fotos Aline Negra Silva

Rio Claro/SP, 2010

Rio Claro é conhecida pelo esquecimento e vazio ocupacional nas zonas centrais... Tirando os locais de comércio, o centro da cidade é um vazio que ecoa vozes militantews do passado...

Há alguns meses o ÚNICO museu da cidade se foi no mistério das cinzas... Ele pegou fogo perdendo valiosos objetos históricos que contavam um pouco da formação deste pequeno povoado de mais de 200 mil habitantes...

As vezes o silencio daqui me machuca... Mas não consigo evitar esta dor porque vivo aqui, porém enquanto artista este incomodo me dá material de trabalho... Adoro o incomodo da dor, assim sempre estarei trabalhando!

Serie I : Pequenos Gestos

2010-12-29T09:20:00.000-02:00

Parque Barigui, Curitiba, 2010

Fotos de Rishar Gaultier

§!MundO!§

2010-12-27T13:42:00.002-02:00

Esse video de Efterklang (Doppelgänger) indicado por Rishar Gaultier me fez repensar uma coisa: EU sou responsavel por tudo que toco, sinto e habito...

Proibido Ficar Parado

2010-12-27T10:58:00.000-02:00

Parque Barigui, Curitiba, 2010

Foto Rishar Gaultier

Shiuuuuuu...

2010-12-27T10:43:00.001-02:00

Parque Barigui, Curitiba, 2010

Foto de Rishar Gaultier

Quando observo minhas tentativas de colaboraçao ao meio em que vivo dependo muito do estado emocional meu e do ambiente que me cerca... Ha dias que o estress dos carros e a violencia alta das buzinas vao contra a minha quietude egoica que na verdade é o resultado de um pré-estress programado. Um esgotamento que a MINHA VIDA URBANA NA CIDADE provoca em minha sensibilidade... O que quero dizer é que vibramos fortemente juntas - eu e o ambiente - em sintonia diaria. Seja estress, seja tranquilidade o meu desenvolvimento enquanto ser pensante - tambem chamada de ser humano- é danificada. Penso na responsabilidade em que tenho sobre o meio, seja ele em meio urbano, seja ele em meio campestre. por que a cidade nao é apenas o espaço urbano.

Gostaria de informa-los que a pergunta que tenho a fazer nao é direcionada a politica local, e sim aos que votam e concedem politicos despreocupados com o proximo estejam nos representando no poder...

Qual é a sua participaçao efetiva nas relaçoes homem x natureza x homem???

Peço tolerancia, reflexao e açao!

E NADA MAIS!

Reflexoes Sobre Um Pequeno "eu" Corpo...

2010-12-27T10:22:00.000-02:00

Ficcionar-se ou nao ficcionar-se?

Curitiba, 2010

"Investigar o proprio corpo, apresenta-lo nu, dedicar-se a observar suas funçoes intimas, investigar suas potencialidades sensoriais, seuperfil moral, significa transgredir uns dos principais tabus de nossa sociedade, que regula cuidadosamente, por meio de proibiçoes, a distinçao entre corpo e alma."

GLUSBERG, Jorge. A arte da Performance - Pag. 100

DeSculpEm, eU tenhO qUe FaLar!

2010-12-06T11:18:00.003-02:00

Fotos Raul Freitas

Mostra SESC Universitária

Outubro, 2009

Suspiro com gritinhos silenciosos...

2010-12-06T11:10:00.001-02:00

Foto Roberval

2009

Atira!

   Agita!
   Siga!
   Prossiga!
   Não Desista!

GritandO ForA de CasA

2010-12-05T19:18:00.003-02:00

Fotos por Raul Freitas

Outubro,2009

A arquiteta e urbanista Paola B. Jacques e a profissional em dança Fabiana D. Britto afirmam em seus textos relacionados ao tema arquitetura, urbanismo e arte, que corpo e cidade, mesmo que involuntariamente, se relacionam. Se corpo e cidade se relacionam, logo corpo e natureza também. O corpo lê as interações do ambiente devolvendo em diversas expressões que podem ser voluntárias ou não. O corpo tem a capacidade de apropriar-se, adaptar-se e devolver ao ambiente em respostas aos estímulos. Esse processo pode ser cartografado. Cartografia corporal é a experiência inscrita no corpo em diversas épocas vividas por ele, pelo qual o define o que é perante aquele espaço. Este fenômeno foi denominado por Jacques e Britto de Corpografias Urbanas. Prosseguindo, crêem que as manifestações corporais denunciam o movimento urbano que muito vem sendo espetacularizada por um processo globalizado chamado Cenografias Urbanas.

Será que estão espetacularizando nossas florestas? Nossos catadores de papel? Nosso sistema de consumo exagerado de produtos? Nossa vida desregrada?

Se o meio configura o corpo, que corpo é este que habita a cidade de Curitiba? Que a muitos é considerada fria, cinza e chuvosa... Direcionar a culpa aos fenômenos climáticos é algo benéfico?

Puxemos a responsabilidade para os únicos agentes de transformação, tecnicamente, chamados de racionais: Nós, seres humanos!!!

[ SEM TITULO AINDA III ]

2010-12-04T00:16:00.000-02:00

Foto e Arte por Aline Negra Silva
2010

[SEM TITULO AINDA II]

2010-12-01T21:16:00.000-02:00

Foto Rishar Gaultier
Novembro, 2010

[Sem Titulo Ainda I]

2010-12-01T20:57:00.000-02:00

Foto por Aline Negra Silva
Novembro, 2010

Que espaço é este que està entre meus olhos e a lente? E que estàa entre a lente e o objeto desejado? Onde estàa este objeto desejado? dentro de uma geografia no qual posso caminhar...
E viva o paìs do futebol, samba, mulheres negras e algo mais...

Projeto Intervenção Urbana_Pequenos gestos

2010-12-01T20:34:00.000-02:00

Em extenção ao projeto de pesquisa Intervenções Cenicas realizado anteriormente, Intervenção Urbana_Pequenos Gestos é a busca de outras linguagens fora das artes cenicas.

A tentativa de captura na imagem através da fotografia realizadas por mim (Aline Negra Silva) e Rishar Gaultier no parque Barigui da cidade de Curitiba(28/11/10) foi o inicio da pesquisa deste projeto.

Intervir no espaço, para muitos, é fazer uma atividade extracotidiana impactante aos olhos de que transita ou habita o lugar selecionado. Relacionando diretamente com tudo e todos que tem acesso a este espaço proponho a partir de mim um olhar delicado e quiça " elaborado" para os momentos que desejo guardar, colecionar, compartilhar... O "poder" do artista de decidir se deve seguir ou não quesitos extraordinarios para a realizaçao do evento faz com que este projeto caminhe nestes dois lados. Seja na fotografia, seja na dança ou no teatro.

Quem bom poder entrar neste mar de incertezas...é por isso que amo investigar!!!

E vamos a criação!

EU

2010-11-24T23:58:00.001-02:00

EU que sinto o pesar do concreto entre os meus dentes
dentro de meus pulmoes, dentro de qualquer lugar que eu possa NAO imaginar...
um lugar de preferencia, branco, vazio, com a denominaçao singular silenciosa chamada desejo de SUMIR no meio da selva mineral kilometrica chamada CURITIBA.

Eu chamo o fragmento acima de DESABAFO que faz parte do mqis novo projeto Intervenções Urbanas – Pequenos Gestos.

...

2010-09-18T13:28:00.000-03:00

não sou o silêncio
que quer dizer palavras
ou bater palmas
pras performances do acaso

sou um rio de palavras
peço um minuto de silêncios
pausas valsas calmas penadas
e um pouco de esquecimento

apenas um e eu posso deixar o espaço
e estrelar este teatro
que se chama tempo

PAULO LEMINSKI - Caprichos & Relaxos

Silence en français

2010-08-22T11:39:00.003-03:00

O silencio deixa-me ileso, e que importancia tem?
Se assim tu ves em mim alguem melhor que alguem.
Sei que minto pois o que sinto nao e' diferente de ti.
Nao cedo. Este segredo e' fragil e e' meu.
Eu nao sei tanto sobre tanta coisa
Que as vezes tenho medo
De dizer aquelas coisas que fazem chorar.
Quem te disse coisas tristes nao era igual a mim.
Sim, eu sei que choro, mas eu posso querer diferente para ti.
Eu nao sei tanto sobre tanta coisa
Que as vezes tenho medo
De dizer aquelas coisas que fazem chorar.
E nao me perguntes nada.
Eu nao sei dizer.

Silence en français

2010-08-22T11:39:00.002-03:00

Silence en français

2010-08-22T11:39:00.001-03:00

O Silêncio - Arnaldo Antunes/ Carlinhos Brown

2010-08-16T12:46:00.000-03:00

Antes de existir Computador existia a tevê
antes de existir tevê existia luz elétrica
antes de existir luz elétrica existia bicicleta
antes de existir bicicleta existia enciclopédia
antes de existir enciclopédia existia alfabeto
antes de existor alfabeto existia a voz
antes de existir a voz existia o silêncio
o silêncio

Foi a primeira coisa que existiu
o silêncio que ninguém ouviu
astro pelo céu em movimento
e o som do gelo derretendo
o barulho do cabelo em crescimento
e a música do vento
e a matéria em decomposição
a barriga digerindo o pão
explosão de semente sobre o chão
diamante nascendo do carvão
homem pedra planta bicho flor
luz elétrica tevê computador
batedeira liquidificador
vamos ouvir esse silêncio meu amor
amplificado no amplificador
do estetoscópio do doutor
no lado esquerdo do peito esse tambor

ME TIRA UMA DÚVIDA...

2010-07-05T17:56:00.000-03:00

O QUE É SILÊNCIO?

SOBRE SILÊNCIO e outras coisas...

2010-06-29T19:26:00.000-03:00

Escrever sobre o silêncio é tarefa paradoxal. O mesmo ato lingüístico que enuncia,

esmaece a força do enunciado, na medida em que as palavras enchem o vazio outrora

ocupado pelo silêncio. Essa constatação, entretanto, dissolve o seu caráter de aporia ao

percebermos que o silêncio não é medida da sonoridade ambiente, nem vazio. A escrita

produz silêncio e toda obra afirma, sublinha, ressalta, mas também exclui e silencia. Na

verdade, a persistência do silêncio revela mais do que esconde, ou melhor, revela ao

esconder.

Pedro Paulo Gomes Pereira

Mestre e Doutor em Antropologia. DAN/UNB. Pós-Doutorado pela Universidade de Barcelona, Espanha.

O próximo trabalho será sobre o silêncio que atinge e passa desapercebido... O silêncio interrompido, ou imperativo...O silencio do sono e o silencio esguio que paira entre políticas e políticas...A cidade mais uma vez será o alvo fundamental da concretização deste projeto urbano...Aguardem mais informações neste blog.

O que é intervenção urbana?

2010-04-12T13:34:00.000-03:00

Segundo o site Intervenção Urbana é o termo utilizado para designar os movimentos artísticos relacionados às intervenções visuais realizadas em espaços públicos. No início, um movimento underground que foi ganhando forma com o decorrer dos tempos e se estruturando. Mais do que marcos espaciais, a intervenção urbana estabelece marcas de corte. Particulariza lugares e, por decupagem, recria paisagens. Existem intervenções urbanas de vários portes, indo desde pequenas inserções através de adesivos (stickers) até grandes instalações artísticas.

"O que hoje chamamos de intervenção urbana evolve um pouco da intensa energia comunitária que floresceu nos anos de chumbo. Os trabalhos dos artistas contemporâneos, porém, buscam uma religação afetiva com os espaços degradados ou abandonados da cidade, com o que foi expulso ou esquecido na afirmação dos novos centros. Por meio do uso de práticas que se confundem com as da sinalização urbana, da publicidade popular, dos movimentos de massa ou das tarefas cotidianas, esses artistas pretendem abrir na paisagem pequenas trilhas que permitam escoar e dissolver o insuportável peso de um presente cada vez mais opaco e complexo." Maria Angélica Melendi

"Cabe observar que, atualmente nas artes visuais, a linguagem da intervenção urbana precipita-se num espaço ampliado de reflexão para o pensamento contemporâneo. Importante para o livre crescimento das artes, a linguagem das intervenções instala-se como instrumento crítico e investigativo para elaboração de valores e identidades das sociedades. Aparece como uma alternativa aos circuitos oficiais, capaz de proporcionar o acesso direto e de promover um corpo-a-corpo da obra de arte com o público, independente de mercados consumidores ou de complexas e burocratizantes instituições culturais." Wagner Barja

ReferÊncia: http://www.intervencaourbana.org/

GRUPO DE ESTUDOS PELA INTERNET!

2009-11-06T15:29:00.001-02:00

Olá amigos!

Discutido com alguns colegas como o projeto INTERVENÇÃO URBANA:LINGUAGEM CÊNICA EM CENA poderá ser desenvolvido decidi criar um grupo pelo GOOGLEGROUPS.

Segue abaixo o grupo:

Nome do grupo: INTERVENÇÕES CÊNICAS

Página inicial do grupo: http://groups.google.com.br/group/intervencoes-cenicas
Endereço de e-mail do grupo: intervencoes-cenicas@googlegroups.com

Para participar ou vc poderá entrar diretamente na PÁGINA DO GRUPO. Ou enviar um e-mail para intervencoescenicas@gmail.com solicitando sua entranda. Lembrando que para participar deste grupo você pode ter qualquer e-mail, ok? Dúvidas me escrevam ou postem no neste blog.

Grande beijo e participem!!!

Negra (Aline) Silva

PROJETO INTERVENÇÕES URBANAS: LINGUAGEM CÊNICA NA CENA

2009-10-28T14:41:00.000-02:00

PROJETO INTERVENÇÕES URBANAS: LINGUAGEM CÊNICA NA CENA

O projeto de pesquisa Intervenções Urbanas: Linguagem Cênica na Cena tem como objetivo abrir um fórum de discussões sobre os temas: Intervenções, Artes e Linguagem Cênica e posteriormente conceber eventos intervencionistas pela cidade de Curitiba (Regionais). Neste projeto o obejtivo é abrir-se a novas maneiras de intervenções urbanas com a Linguagem Cênica, especificamente teatral, na urbe. Também estará aberto para outras àreas de conhecimento para que o projeto expanda e tenha outros olhares.

Conteúdo: Discussões sobre os temas Intervenções, Artes e Linguagem Cênica.

Encontros: Via e-mail (semanalmente), blog (www.intervencoescenicas.blogspot.com) e Sede (mensal).

Público-Alvo: Interessados em intervir no Cotidiano.

Sede: Rua Conselheiro Laurindo, 63 apto 23 - Centro, Curitiba/PR

Contato: (041) 8846-6346

E-mail: intervencoescenicas@gmail.com

Custo: Gratuito!

Envie um e-mail para

2009-10-22T12:47:00.000-02:00

intervencoescenicas@gmail.com

E participe da pesquisa Intervenções (Cênico) Urbanas

PROCURA-SE

2009-10-19T13:46:00.000-02:00

SELEÇÃO

Procura-se pessoas interessadas em trocar conhecimento sobre o tema...

Intervenções Urbanas – Linguagem Cênica na Cena

Neste estudo desenvolveremos pesquisa a partir de pré-definições sobre Intervenção, Intervenção Urbana; Linguagem Cênica e Cena.

Interessados favor enviar e-mail para negra.silva@yahoo.com.br

Aos cuidados de Negra (Aline) Silva

EXPOR-SE

2009-10-09T13:44:00.000-03:00

Registro por: Rafaelin Poli
I.C. PARTE II
FEIRA LARGO DA ORDEM

"(...) a fixação em escultura cria uma experiência de visão de outro tipo: o performer se equilibra no fio da navalha entre uma metamorfose em peça de exposição morta e sua auto-afirmação como pessoa. De certo modo, ele se oferece e se apresenta como vítima sacrificial: sem a proteção do papel, sem o fortalecimento por meio da serenidade idealizante do ideal, o corpo está também entregue, em sua fragilidade e aflição, como estímulo erótico e provocação ao julgamento dos olhares que o avaliam." (LEHMANN, H.T. O Teatro Pós Dramático)

O ATOR E A EXPOSIÇÃO

2009-10-09T13:32:00.000-03:00

Registrado por Rafaelin Poli
I.C. PARTE II
FEIRA LARGO DA ORDEM

O termo escultura é colocado pelo autor Hans Thies-Lehmann, ao exemplificar alguns grupos teatrais em seu livro o Teatro Pós-Dramático, que a imagem corporal pode ser construída como forma provocativa da percepção.O corpo é exposto em sua concretude, ao mesmo tempo "recortado" do continuum espaço-temporal.(LEHMANN, 341). Conseqüentemente o público isola o campo da visão e ao mesmo tempo atrai o olhar dividindo junto do ator a tensão corporal e mental, ou seja, todo o processo de percepção. A presença corporal pós-dramática pode ser vista como uma escultura viva, ou seja, um objeto humano, também chamado de ator.

O QUE VOCÊ ACHA?

2009-10-09T13:22:00.000-03:00

Registro por Rafaelin Poli
I.C. PARTE II
FEIRA LARGO DA ORDEM

MULHERES DE VERMELHO

2009-09-24T17:06:00.000-03:00

Vídeo por Rafaelin Poli
I.C. PARTE II
FEIRA LARGO DA ORDEM

INTERAATIVIDADE

2009-09-24T16:53:00.000-03:00

Vídeo por Rafaelin Poli
I.C. PARTE II
FEIRA LARGO DA ORDEM

CURIOSIDADE

2009-09-24T16:31:00.000-03:00

Vídeo por: Rafaelin Poli
I.C. PARTE II
FEIRA LARGO DA ORDEM

MICROVIDEOPOST

2009-09-24T16:05:00.000-03:00

Vídeo por Rafaelin Poli
I.C. PARTE II
FEIRA LARGO DA ORDEM

PANORAMA

2009-09-24T14:00:00.000-03:00

Vídeo por Rafaelin Poli
I.C. PARTE II
FEIRA DO LARGO DA ORDEM

O QUE SÃO INTERVENÇÕES CÊNICAS?

2009-09-17T12:59:00.000-03:00

Realizar na vida da cidade ações fora do cotidiano, corrompendo e resignificando espaços que estão esquecidos e fichados como locais cenográficos e turísticos são uma das possíveis respostas para a pergunta: O QUE SÃO INTERVENÇÕES CÊNICAS.
Compondo com os elementos constitutivos desses lugares, investigo o movimento que responde especificamente a este espaço. A Arte, enquanto ponto de conexão para diferentes campos, revela em minhas referências teatrais a necessidade de interligar linguagens artísticas e outras áreas de conhecimento para entender, ou pelo menos aflorar novos questionamentos. Na verdade não estou preocupada em responder tal pergunta, estou mais preocupada em "cassar" trilhas possíveis que me levem a lugares dantes desconhecidos. Creio que se me preocupar em apenas responder tal pergunta, posso acabar encaixotando em duas palavras (intervenção cênica) a qualidade de expressão enquanto artista. Creio que nos últimos anos há uma crise instalada nas questões da linguagem Teatral, mas no momento estou preocupada apenas em responder aos meus estímulos e trabalhar!!!
A pergunta que prefiro fazer é: Como meu corpo responde a estes locais públicos urbanos? Desta “crise” artística desenvolvi, no Programa de Iniciação Científica da Faculdade de Artes do Paraná (FAP), orientado pela professora Mestre Ana Fabrício, o projeto O Corpo em Cena: Invadindo Curitiba. Num prolongamento do mesmo busco, juntamente de orientadores disponibilizados pela FAP e de outras áreas de conhecimento (arquitetura, urbanismo, filosofia, sociologia, etc...), recursos expressivos para minhas inquietações artísticas em confronto com a ocupação espacial urbana.
Alguns amigos questionaram-me quanto a intervenções e como poderiam começar com tais trabalhos a partir do Teatro. Bem, eu respondi que não sabia, pois cada pessoa é uma experiencia e uma necessidade a se explorar. A única coisa que disse a estes amigos é que se perguntassem: Como apropriar-se do espaço arquitetônico e deixar-se apropriar? A partir desta pergunta uma infinidade de coisas poderão estimulá-los, creio, para produção de suas obras! Quero deixar claro que o necessário para a concretização de INTERVENÇÕES CÊNICAS é a inclusão do público, criando situações nas quais este interaja em diferentes níveis, não só com o intérprete, mas também com o espaço circundante.

Bem desejo que cada um trilhem seus caminhos... e Vamos trabalhar!

Vídeo Máh Lima

CONCLUSÃO

2009-09-14T14:18:00.000-03:00

ALINE CRISTINA DA SILVA

ALINE CRISTINA DA SILVA De início procurei referências no campo da Arquitetura e Urbanismo e acabei por vaguear em outras áreas de conhecimento, como Sociologia Urbana e Filosofia, para entender o percurso que a arquiteta Paola Berenstein Jacques praticou. Da insistência e da angústia em pesquisar a arte como intervenção no cotidiano das pessoas, procurei ler e praticar experiências no espaço público de Curitiba, afim de romper com pré-conceitos cristalizados em mim. Acreditar que o artista a partir de uma angustia é impulsionado a criar e modificar o meio permite ao outro questionar o interno e o externo, a intimidade e a exposição. O corpo, matéria prima deste trabalho, é veículo de criação artística, de denúncia da opressão do sistema. No meu trabalho reflito sobre a união das linguagens artísticas, do papel do ator, da invasão do espaço público e da diluição da arte no cotidiano. Creio que os eventos realizados abriram novas possibilidades de pesquisa sobre espaço e tempo dentro da cidade, descentralizando os acontecimentos. Elaboradas com finalidade de romper o cotidiano tanto do local quanto das colaboradoras, as Intervenções Cênicas ganharam outro significado com a apropriação cênica que as colaboradoras propuseram para este projeto. Compreendi que mexer com o olhar do público e interferir no objeto olhado (arquitetura circundante) é o que realmente almejo com os eventos. E para isso tomo como referência dois grupos artísticos: Teatro da Vertigem^¹ e Grupo Erro^². Ambos os grupos trabalham com espaços “alternativos” como centro históricos abandonados, construções antigas, espaços públicos e urbanos. A partir das experiências destes dois grupos de pesquisa cênica, encontrei uma base mais sólida para dar continuidade em minha pesquisa. É destes espaços alternativos que nascerá a dramaturgia para os próximos trabalhos. O conteúdo, atual, desta pesquisa científica e mais os resultados visuais (vídeo e imagem) dos eventos realizados estão publicados neste blog onde abro espaço para discussões e sugestões, esperando um retorno para prosseguir em minhas pesquisas. As reflexões a partir destes eventos e suas relações com os elementos que constituem uma cena teatral serviram de base para este artigo que finaliza o projeto O corpo em Cena: Invadindo Curitiba.

1 A Cia. paulista que teve início em 1991 com experimentações baseadas na Mecânica Clássica e aplicadas ao movimento expressivo do ator. Mais tarde o Teatro da Vertigem iniciou um estudo com o intuito de desenvolver experimentações que pretendiam dialogar com a performance e com a intervenção urbana.

2 O catarinense nasceu da insistência e angústia de seus integrantes em pesquisar a arte como intervenção no cotidiano das pessoas e sua interdisciplinaridade de conceitos e áreas de linguagem.

DISCUSSÃO

2009-09-11T15:10:00.000-03:00

Fotos Máh Lima

O corpo na cena urbana, foco principal deste projeto, aparece nas intervenções como agente provocador do olhar do público. Desde a estruturação de um roteiro, da forma de abordagem nestes locais, do pensar dramaturgia provocam no artista desejos que interferem na sociedade em que vive. Me pergunto se, como interprete criadora, posso construir a partir do corpo intervenções urbanas através das relações do trabalho de ator ou do performer, introduzindo intersecções entre as artes visuais e as artes cênicas. Me pergunto até que ponto todo este trabalho pode influenciar o outro que vê? A fragilidade do estar presente nas relações sociais, movimenta este trabalho e me leva a campos que antes não imaginaria estar.

METODOLOGIA - Desdobramentos do Quarto Contato (Intervenção Cênica: Parte Final)

2009-09-10T17:12:00.000-03:00

Fotos: Rafaelin Poli

ALINE CRISTINA DA SILVA

A pesquisa começou a tomar outros rumos. Reconheci que as colaboradoras que registravam afetavam, e muito, o desenvolvimento deste trabalho, portanto foi preciso estimular este lado da colaboração e promover algum outro tipo de evento onde estas não tivessem a mesma influência que tiveram anteriormente. Percebendo que a pesquisa estava se afastando dos objetivos iniciais precisei me reorientar, assim retomei com as seguintes dúvidas:

- O que é realmente intervenção nos termos do Teatro, da Dança e da Performance?

- Quais são as características estabelecidas neste processo?

- Como é inserir-se no espaço público? O que é este espaço em mim? Neste caso falo como colaboradora executante das ações pré-determinadas em um Roteiro.

- Qual a relação que se estabelece entres as colaboradoras, e delas com o público?

A partir destas questões decidi aplicar exercícios e trabalhos para as colaboradoras a fim de situá-las na pesquisa, pois percebi que haviam várias dúvidas em relação ao processo principalmente sobre minha postura de proponente.Um dos exercícios aplicados era retomar a ação da observação do espaço público que Paola Berenstein Jacques propôs em Workshop: olhar atentamente tudo que o caracteriza e depois registrá-lo (escrita, fotográfica, teatral, sonora, etc). Partindo do texto sobre as áreas transformadas em locais para turistas^¹, propus que o último evento denominado de Intervenção Cênica: Final (FIGURA 04) fosse realizado no Jardim Botânico desvinculando-se do espaço centro comercial de Curitiba. Ainda com resquícios do método de criação do grupo americano Improv Everywhere o grupo executou uma única ação: sentar-se na ponte em frente a estufa do Jardim Botânico vestidas de vermelho.

Devido à interferência das registradoras no evento anterior foi proposto que as registradoras ficassem afastadas, como turistas, fotografando, filmando e perguntando discretamente as outras pessoas o que achavam sobre este grupo de garotas de vermelho. Por durante 30 minutos neste espaço, creio que pela primeira vez, modificamos o espaço no qual interferíamos. A problemática que eu queria instalar era: Como o meu corpo se comporta neste espaço? (sentar-se na ponte em frente à estufa) E como estes corpos vestidos de vermelho visualmente alteravam o espaço?

Num primeiro momento as pessoas achavam-nos estranhas, mas com o decorrer do tempo alguns, mais curiosos começaram a fazer perguntas e comentar: "Vocês são modelos?", "É algum comercial?", "Vocês trabalham para o parque?”, “Acho que são prostitutas...” Esta intervenção trouxe uma interessante relação com as formas de apreciação temporal que JÁUREGUI (2008) descreve em seu artigo:

O tempo é uma noção, e nas intervenções urbanas, uma variável que opera e é irreversível. (...) O espaço é uma dimensão, e como tal, implica numa materialidade, numa realidade, numa configuração, numa estrutura, e está associado com operações tais como a disseminação, a fragmentação, a indução.

1 Leitura retirada do texto Errâncias Urbanas - A arte de andar pela Cidade, por Paola Jacques Berenstein. Net, Porto Alegre, 2005. Secão Arqtexto. Disponível em <http://www.ufrgs.br/propar/publicacoes/ARQtextos/PDFs_revista_7/7_Paola%20Berenstein%20Jacques.pdf> Acesso em 06 jan. 2009

METODOLOGIA - Desdobramentos do Quarto Contato: (Intervenção Cênica: Ensaio Aberto Parte II)

2009-09-04T12:54:00.000-03:00

Fotos Máh Lima

Como estruturar os próximos eventos? A partir de que modelo intervencionista poderia criar novas possibilidades de ações?

Na experiência anterior notei que a metodologia informada inicialmente neste projeto se desvinculava cada vez mais do que eu queria abrindo espaço para as outras necessidades dentro desta pesquisa. Para que pudesse estruturar melhor este trabalho, decidi organizar um grupo de apoio de pesquisa no qual proporia ações. Para apoiar o desenvolvimento do meu projeto de Iniciação Científica o grupo denominou-se Coletivo Colaborarte, devido a natureza colaborativa dos eventos que se completava no trabalho das participantes.
Todavia, haviam interesses e ansiedades diferentes no grupo, e o tema Sociedade de Consumo, já não era um interesse coletivo. Surgiram também desejos de explorar possibilidades de intervenção menos vinculadas às dinâmicas teatrais. Com alguma insistência, consegui assegurar que precisava deste material e, portanto no próximo evento deveríamos trabalhar com alguns conceitos teatrais que havia selecionado no dicionário de Patrice PAVIS, para um posterior estudo comparado.
Para que o grupo pudesse chegar a um acordo procurei referências que contemplassem ambos os interesses. A referência escolhida foi o grupo americano Improv Everywhere que criam cenas de caos e alegria em lugares públicos do mundo inteiro. Criado em agosto de 2001 por Charlei Todd, o Improv Everywhere tem executado mais de 80 “missões” envolvendo milhares de agentes “disfarçados” em todo mundo. Estes agentes são voluntários que via internet se candidatam para fazer parte das intervenções também chamada de missões. Destes eventos apenas três nos interessaram: Frozen Grand Central, Food Court Musical e Suicide Jumper, sendo estes dois últimos mais teatrais. O interessante destas cenas é que elas objetivam a diversão e, sobretudo a quebra da rotina tanto de quem vê quanto de quem faz. Com um roteiro simples escolhemos a missão Frozen Grand Central como modelo para o segundo evento Intervenção Cênica: Ensaio Aberto Parte II a fim de experimentar um roteiro de cena com apenas duas ações físicas, diferentemente dos eventos anteriores.
Em Frozen Grand Central apenas uma ação consta em seu “roteiro”: congelar onde está por mais de cinco minutos. Esta ação se passou na maior estação de trem - o Grand Central Station - na cidade de Nova Yorque com cerca de 200 agentes que congelaram no mesmo lugar por mais de cinco minutos no hall principal desta estação. Mais de 500.000 pessoas passam por este local, todos os dias, sem perceber a arquitetura do lugar, sem olhar o outro. Com esta proposta, a rotina deste espaço foi modificada, chamando a atenção de funcionários, de alguns transeuntes e principalmente de turistas. Todo o registro feito por eles em vídeo e foto também é uma forma de entretenimento disponível em sites, abrindo a possibilidade para que o mundo conheça as missões e outros criem suas próprias cenas.
Influenciadas por esta missão, eu e o grupo pensamos em diluir a intervenção anterior em apenas duas ações: andar e pausar, num local de passagem estreita. O local escolhido foi a feira de artesanatos que acontece aos domingos no Largo da Ordem, centro histórico de Curitiba, onde há um grande número de transeuntes, artesãos, vendedores e turistas. Visto que a pesquisa anteriormente caminhava para observação das Corpografias Urbanas lancei o desafio para o grupo, a partir da observação do espaço e do corpo inserido, tentar perceber as diferenças entre calçadão da Rua XV de Novembro e os estreitos caminhos da Feira de Domingo do Largo da Ordem. Como nossos corpos se comportariam no espaço da feirinha? Que necessidades surgiriam? Surgiria o desejo de se relacionar com os outros? Com os objetos? Com o meio? A partir destas perguntas o roteiro foi revisto a fim de que houvesse a modificação do espaço e dos corpos, sem um tema concreto. Diferentemente da missão Frozen Grand Central, da qual participaram cerca de 200 agentes, nós, com apenas cinco colaboradoras, executamos as ações (Andar e Pausar) vestidas de vermelho, agora sem os elásticos, com outro objetivo: chamar a atenção de quem estivesse neste espaço modificando a trajetória do olhar do espectador. Mas será que mudou a trajetória? Acreditei que o vermelho teria o mesmo efeito que na intervenção realizada pelos americanos do Improv Everywhere, no entanto na feira fizemos o que todos fazem: andam lentamente, param para observar os objetos e seguem adiante.
Ao observar os registros notei a influência da presença das registradoras e da cor vermelha no olhar do público. A postura das registradoras, em relação à ação tornou os corpos das colaboradoras mais evidentes influenciando no olhar do público e até mesmo na opinião dele.. Ao ver alguns depoimentos coletados, foi possível ver como diferentes pessoas perceberam nossos corpos a partir de uma ótica machista, ou política ou funcional. Mais uma vez nossos corpos ganhavam diferentes significações originadas na atividade de cinco jovens mulheres de vestido vermelho que permaneciam naquele ambiente.

METODOLOGIA - Desdobramentos do Quarto Contato (Intervenção Cênica: Ensaio Aberto Parte I)

2009-09-03T12:52:00.000-03:00

Foto Máh Lima

ALINE CRISTINA DA SILVA

Dando continuidade a esta retomada, em abril de 2009 convidei colegas^¹, algumas das quais haviam participado do trabalho anterior, a resgatarmos aquele processo de criação. Após alguns encontros decidimos executar o evento Intervenção Cênica: Ensaio Aberto Parte I novamente no calçadão da Rua XV de Novembro com a mesma proposta de indumentária, e procurando estabelecer relações com algumas definições teatrais dadas por Patrice Pavis (2005) para tentar encontrar o lugar deste evento neste universo.

Aspirei que neste evento continuássemos abordando a Sociedade de Consumo, apropriando-nos de representações sociais (consumidor/consumo, opressor/oprimido). O grupo ao apropriar-se destas representações descobriu que o espaço onde executavam as ações estimulava gestos improvisados que revelaram nos corpos sinais de domínio, subordinação e/ou indignação. O que foi revelado, considero como uma memória inscrita no corpo, emprestando o termo de Jacques, Corpografia Urbana. Como disposto no início deste texto, corpografia é uma espécie de mapeamento corporal onde se expõem toda a impressão da vida urbana, e, segundo a autora, só é observado pelo exercício da Errância Urbana. Mesmo sem utilizar as técnicas de Errância Urbana observando as fotos e os vídeos captados durante nossa intervenção, notei como nossos corpos responderam ao espaço. A introdução da foto e do vídeo neste evento, a priori era apenas para registro, no entanto ao relacionar esta intervenção com o método de Jacques, passei a perceber foto e vídeo como material essencial dentro do trabalho. Sem aprofundar-me nos estudos destas mídias, prossegui com esta pesquisa a partir dos resultados deste evento que foram analisados, sistematizados e reformulados num novo Roteiro de Ações, posteriormente realizado em outro espaço público de Curitiba com o nome de Intervenção Cênica: Ensaio Aberto Parte II. Neste evento as colaboradoras que registravam o evento passaram a fazer parte da intervenção.

1 Kelly Eshima, Patrícia Cipriano, Vanessa Benke, Ligia Maggione, Rafaelin Poli e Renata Mello.

À VOCÊ!

2009-09-02T13:42:00.000-03:00

Por Negra Silva

À VOCÊ que visita este site, peço que escreva, divida, participe! Este espaço é para todos!
Contribuir e compartilhar são os verbos que mais trabalho!

COLABORE TAMBÉM E PARTICIPE DOS PRÓXIMOS EVENTOS E DEBATES!

Fique ligado!

FOTOS INTERVENÇÃO CÊNICA (2006)

2009-09-01T17:58:00.001-03:00

FOTOS POR RAFAELIN POLI

METODOLOGIA - Desdobramentos do Quarto Contato: Intervenção Cênica (2006)

2009-09-01T17:53:00.000-03:00

Embaixo (esq. à direita): Lívia Lopes, Ju F.; Meio: Professora Ana Fabrício, Em cima ( Direita para Esquerda): Paty Cipriano, Vanessa Benke e EU (Negra Silva)

Fruto de um exercício de criação de roteiro através de improvisações de ações físicas, o grupo formado por mim e mais cinco colegas1 desenvolveu uma partitura de movimentos a partir da palavra “rasgo” que estruturou uma cena chamada posteriormente de Intervenção Cênica (FIGURA 01). No percurso da criação percebemos que o trabalho não deveria ficar restrito a sala de aula. O trabalho abordava a Sociedade de Consumo, a padronização e a solidão, revelando dentro deste universo figuras como opressor/oprimido, alienado e rebelde. A partir destas considerações delinearam-se características que, como percebi mais tarde, estimularam a construção do projeto O corpo em Cena: Invadindo Curitiba. A partir do estudo, da localização do espaço a ser ocupado2, da configuração final dos movimentos e da estruturação de um roteiro, pensamos numa indumentária que pudesse expressar tais elementos. Ao fazer um recorte do assunto definimos a cor vermelha para a Sociedade de Consumo por abranger várias linhas de raciocínio, política, identidade e cultura. Somado a este figurino, utilizamos elásticos - ligando tornozelos com pulsos - em resposta à padronização que nossos corpos toleram, pois apesar de permitirem algum movimento, provocam sempre retrações. Esta indumentária ajudou a definir os movimentos complementando o trabalho.

METODOLOGIA (Quarto Contato: Estruturação de um Método Intervencionista Teatral)

2009-09-01T17:51:00.000-03:00

ALINE CRISTINA DA SILVA

Como relacionar as Artes Cênicas, e especificamente o Teatro que é minha referência, com as possibilidades de intervenções urbanas indicadas por Paola Berenstein Jacques, a fim de experimentar o espaço público, construindo situações cênicas entre a atriz e o espectador?

Nesta etapa da pesquisa os exercícios de Jacques, que outrora me provocara para a realização das intervenções, estavam distantes do que eu queria realizar. Por indicação da orientadora deste projeto, retomei uma experiência cênica realizada em 2006 na disciplina de Improvisação denominada: Intervenção Cênica. Este trabalho serviria de aporte para o restante da pesquisa durante o projeto de Iniciação Científica. Ao resgatar o processo e realizar novamente esta intervenção no espaço público comercial de Curitiba mais três eventos foram criados: Intervenção Cênica: Ensaio Aberto Parte I, Intervenção Cênica: Ensaio Aberto Parte II e Intervenção Cênica: Final.

METODOLOGIA (Terceiro Contato: A Procura de Um Espaço Público e Teatral)

2009-08-29T19:30:00.000-03:00

Foto: Rfaelin Poli

Ao observar que o percurso de minhas investigações estava cada vez mais distante de minha experiência artística, foi me indicado o arquiteto Walter Gropius, mais especificamente o seu livro Bauhaus: Novarquitetura , devido sua relação estreita com as artes, sobretudo com o Teatro. Gropius vê que os projetos urbanos devem proporcionar intercâmbio, ou seja, construir ambientes e edificações nos quais os cidadãos possam relacionar-se melhor entre si integrando-se democraticamente a cidade. Ele buscou na Arte e na Ciência uma proposta filosófica para a “solução dos problemas espaciais e da forma.” (LIMA,1999). Para ele o espaço era local de infinitas possibilidades de criação artística construindo de forma “democrática, funcional e não-hierárquica” (LIMA,1999) condições melhores de vida para os cidadãos.
Contudo, minha orientadora indicou outro universo que Walter Gropius buscou, este mais especificamente dentro das Artes Cênicas: Teatro da Totalidade (Totaltheater). Junto de Erwin Piscator , Gropius projetou um espaço cuja “arquitetura é concebida em função da ação cênica e no qual o público não é apenas espectador, mas participante do espetáculo.” (LIMA,1999) Mais que um centro educativo-social este espaço tinha como objetivo a integração ente artista e público, que segundo Gropius “tem função preponderante de promover a comunhão social, eliminando praticamente a distinção entre palco, platéia, atores e espectadores.” (LIMA,1999).
Gropius e Piscator queriam “uma construção ‘totalmente’ concebida pelo jogo teatral, na qual o espectador, centro espacial, é cercado por um palco total, é ‘totalmente’ confrontado com ela”, sendo que “dentro desta acepção, o teatro total é, portanto, a fusão perfeitamente homogênea de todas as artes figurativas”(PAVIS, 2005). Porém estes dois artistas pensavam na construção de um espaço fechado para que acontecesse a integração entre público e artista. Diferentemente, o que pretendo é a apropriação de espaços públicos para proporcionar tal fusão. E como o teatro tem a capacidade de fundir todas as artes, aglomerar outras linguagens e produzir encontros entre os corpos, retomei a pesquisa a partir da área que tenho conhecimento – Teatro - para deste modo desenvolver efetivamente as práticas intervencionistas, que tentava delinear, nos espaços públicos de Curitiba.

METODOLOGIA (Segundo Contato: Espetacularização da Cidade)

2009-08-28T13:04:00.000-03:00

Foto: Rafaelin Poli

ALINE CRISTINA DA SILVA

Ao comparar mais profundamente os textos de Paola Berenstein Jacques, com os arrolados no desenvolvimento de minha errância, acima relatada constato que a autora percebe a potencialidade destes lugares e vai além ao afirmar que de posse comum e coletiva estes mesmos espaços públicos atualmente estão à mercê da desvalorização e da espetacularização. Cidades sendo transformadas em museus, ou em grandes “cidades-shoppings” (JAQUES, 2005) expulsando o cidadão menos favorecido.

São as iniciativas privadas que articulam o domínio público, ou seja, as empresas multinacionais que ambicionam a padronização destes espaços. Segundo Jacques, “visa basicamente o turista internacional – e não o habitante local – e exige um certo padrão mundial, um espaço urbano tipo, padronizado.” (JACQUES, 2005) Portanto, a “cidade consumidora contemporânea tem tendência a centrar-se mais na dimensão privada e comercial e nos investimentos privados” (EUROPAN,2007) concebendo grandes cenários turísticos rentáveis.

Como expõe Jacques “o que se vende hoje internacionalmente é, sobretudo, a imagem de marca da cidade. (...) vender a imagem de marca, ou logotipo, da sua cidade, privilegiando basicamente o marketing e o turismo, através de seu maior chamariz: o espetáculo.” (JACQUES, 2005). A espetacularização da cidade coloca o cidadão como figurante, à margem dos acontecimentos urbanos. Exemplo típico de cidade “espetáculo”, Curitiba, também chamada de “Cidade Modelo”, é uma cópia dos moldes europeus. Os efeitos estão visíveis nos grandes parques, no centro-histórico, nos bairros, etc. Enfim, estes locais que deveriam servir de encontros, acabaram se transformando em lugares de passagem e contemplação turística, favorecendo uma pequena parcela de indivíduos e, conseqüentemente, afastando corporalmente os cidadãos menos favorecidos.

Fundamentada nestes estudos pude projetar onde as intervenções deveriam acontecer: em espaços turísticos e de grande circulação de pessoas (região central de Curitiba) devolvendo a estes locais a idéia de encontro e sociabilização. Mas como proceder nestas intervenções? Como elaborar eventos que possibilitassem alcançar meus objetivos nos espaços apontados?

METODOLOGIA (Primeiro Contato: Espaços Públicos)

2009-08-27T15:14:00.000-03:00

O método apresentado pela arquiteta urbanista Paola Berenstein Jacques aguça a percepção e mostra de forma mais clara e crítica o cotidiano da cidade. Denominada de Errâncias Urbanas esta técnica acontece na cidade a partir da desorientação espacial, lenta e voluntária que o experimentador utiliza para “encarnar” a cidade resultando em diferentes Corpografias Urbanas. As Corpografias Urbanas são um tipo de mapeamento realizado pelo corpo e no corpo, ou seja, um registro da experiência que fica inscrita e que também configura o corpo de quem a experimenta

A partir desta afirmação projetei, para esta pesquisa, eventos que estimulassem a percepção corporal do participante através de Errâncias Urbanas indicados por Jacques. No entanto, neste período, a pesquisa acabou se encaminhando para o campo do urbanismo, limitando-se às formas de planejamento urbanístico que visassem a integração do cidadão ao meio - e a dados populacionais retirados do Instituto de Pesquisa e Planejamento Urbano de Curitiba - IPPUC.

As questões sociológicas que permeiam as questões urbanas me conduziram ao livro Sociologia Urbana, de Raymond Ledrut. Com ele comecei a entender melhor o universo urbano do qual participo e relacionar seus escritos com os de Jacques. O autor afirma que “uma cidade não é apenas um amontoado de homens e de edifícios” ( LEDRUT 1971, p.08), mas um local de dinamismo coletivo, que favorece encontros entre pessoas. Estes locais, também chamados de espaços públicos, podem ser de passagem, lazer, recreação, contemplação e preservação.
Interessada, direcionei minha atenção a estes locais de encontro e sociabilização orientada bibliograficamente por autores como o arquiteto urbanista Jorge Mário Jáuregui, a arquiteta Trícia Caroline da Silva Santana, a arquiteta urbanista Drª Evelyn Furquim Werneck Lima o filósofo Nelson Peixoto Brissac. Percebi similitudes entre as idéias destes autores, principalmente quando se referem ao espaço público como local de possibilidade de transformação através de intervenções seja pela ciência, seja pela arte. Neste primeiro contato bibliográfico tenho o espaço público como mote dos acontecimentos intervencionistas para este projeto.

INTRODUÇÃO

2009-08-26T15:03:00.000-03:00

ALINE CRISTINA DA SILVA

A justificativa inicial do projeto O Corpo em Cena Invadindo Curitiba fundamentava-se nas indagações suscitadas no Workshop Laboratório Corpo/Cidade, ministrado pela arquiteta e urbanista Paola Berenstein Jacques no Centro de Estudos de Movimento – Casa Hoffmann, em Curitiba, Paraná. Partindo desta justificativa pretendi com a realização deste projeto resgatar uma experiência corporal urbana coletiva através de intervenções cênicas indicadas e experimentadas na supracitada oficina a fim de aumentar a consciência da mobilização do corpo nos espaços considerados espetacularizados (cenográficos) por Jacques. Procurei pensar nestes locais, especificamente em Curitiba, como espaços de possibilidades de participação ativa, de sociabilização e comunicação. Dentre as várias idéias criadas em torno deste trabalho, visei construir situações possíveis partindo da seguinte pergunta: Como o corpo, através da arte, pode apropriar-se de espaços públicos e fazer parte constituinte e viva da cidade?

Foi apoiada no material (textos e mapa) que Jacques entregou no Workshop que me orientei na fase preliminar desta pesquisa. Contudo, no decorrer do percurso, a pesquisa desvinculou-se dos métodos empregados por Jacques abrindo espaço para uma pesquisa de cunho pessoal. A nova abordagem foi denominada Intervenção Cênica (I.C.) que edificou eventos cênicos em espaços públicos de Curitiba. Os eventos desenvolvidos neste processo mantiveram o foco na mobilização do corpo no espaço urbano, e foram realizados em três experimentos que possibilitaram concluir este projeto científico e indicar um caminho para minhas novas pesquisas como interprete criadora.

Para apresentar o percurso deste estudo, traço um caminho através de contatos.

FINALIZAÇÃO: 1ª ETAPA

2009-08-25T17:55:00.000-03:00

Foto: Rafaelin Poli (2006)

Bem, este mês finalizo o Programa de Iniciação Científica que por cerca de 365 dias concentrei-me em estruturar este projeto. A parti de hoje farei uma breve retrospectiva sobre o que foi O Corpo em Cena: Invadindo Curitiba.

Acima segue os indícios desta proposta que desde 2008 movimentou minha forma de pensar arte!

RE-ATIVAR!!!

2009-08-21T12:27:00.000-03:00

“Pensar o espaço na encenação é mais do que pensar na arquitetura teatral e na estética de um espetáculo. A idéia de espaço tem em si um sentido social mais amplo. É onde se está, onde as pessoas se movem e se relacionam. No espaço estão presentes questões socio-culturais. Para pensar no espaço teatral, é fundamental entender como a sociedade se organiza dentro do seu próprio espaço. Além disto, é importante lembrar que o ato teatral é uma prática social em si mesma, conforme afirma o sociólogo francês Jean Duvignaud. é vida social que ocorre dentro de um tempo e um espaço.” Ismael Scheffler.

2006

2009-07-21T14:10:00.000-03:00

Há 03 anos e meio Intervenção Cênica foi para as ruas...

Neste primeiro ano em Curitiba muitas coisas passei: incertezas, solidão entre outros sentimentos. Agora nesta reta final sinto uma enorme dificuldade de "reclamar" desta cidade...Eu GOSTO DAQUI! DE ESTAR AQUI... É por essas e outras que AMO meu trabalho, meus amigos e família...

Não sei de meu futuro aqui nestas terras, mas sei que preciso terminar algo aqui antes de partir.

Que venham mais as Intervenções!

Abraços,

DUVIDAS

2009-07-16T16:26:00.000-03:00

Você acha que as intervenções se fazem ver em meio a "urbanidade" de Curitiba? Elas conseguiram modificar algo como propõem?!?

- Talvez, em alguns casos sim, mas é difícil discutir isso. O que é modificar? Chocar o transeunte? Chamar a atenção dele para algum fato? é preciso fazer opções... Mas opções conscientes e perceber que não é somente "EU-ARTISTA" em jogo, e sim todo um universo que se compartilha...

Por mim mesma.

EVENTO PARALELO

2009-07-08T13:10:00.000-03:00

Oi Gente! Preciso vender meu pão...Venham assistir o espetáculo "Libertário"

"Libertário" é uma Peça-Musical que fala da liberdade. Abordando com muito humor este direito inalienável o grupo traz para o palco um espetáculo que vê na mudança da educação a solução para se reformar o modo de se pensar, falar e agir. Direção de Anderson Carlos e luz de Paulo Rosa com: Negra Silva, Nátali Flores, Thiago Herrero e Marlon de Oliveira.

Datas e Horários

Sábado, 04/07/2009 - 18h30

Domingo, 05/07/2009 - 18h30

Sábado, 11/07/2009 - 18h30

Domingo, 12/07/2009 - 18h30

Sábado, 18/07/2009 - 18h30

Domingo, 19/07/2009 - 18h30

Sábado, 25/07/2009 - 18h30

Domingo, 26/07/2009 - 18h30

Ficha Técnica

Direção: Anderson Carlos

Luz e Operação: Paulo Rosa

Elenco: Thiago Herrero, Negra Silva, Nátali Flores e Marlon Oliveira

Ingressos

Preços: R$ 20,00 e R$ 10,00 e R$ 15,00 (bônus)

Local: Teatro Barracão EnCena

Endereço: Rua Treze de Maio, 160 - Centro

Telefone: (041) 3223-5517

INTERVENÇÃO CÊNICA - LIVROS LIVRES! {MAIS FOTOS}

2009-06-30T14:09:00.000-03:00

INTERVENÇÃO CÊNICA - LIVROS LIVRES!

2009-06-30T13:25:00.000-03:00

Segue acima mais fotos da intervenção que aconteceu domingo no Largo da Ordem com as integrantes do Coletivo Colaborarte para a XVI MOSTRA DA FAP. Desta vez, efetivamente, instalou-se um "desassossego" entre os transeuntes que durante o percurso eram obrigados a desviar ... (rs) Observe nas próximas fotos o que aconteceu...e depois escreva-me...

Abraços, boa gente!

Negra Silva
41-8846-6346

INTERVENÇÃO CÊNICA - O RETORNO [ MAIS, MAIS FOTOS]

2009-06-23T16:37:00.000-03:00

Fotos Isadora Terra

INTERVENÇÃO CÊNICA - O RETORNO [ MAIS FOTOS]

2009-06-23T16:25:00.000-03:00

INTERVENÇÃO CÊNICA - O RETORNO

2009-06-23T16:15:00.000-03:00

Foto por Isadora Terra

Mais de que uma proposta de REapresentação, Intervenção Cênica: O Retorno, foi apresentada no dia 20/06 às 12h00 no calçadão da Rua XV de Novembro num formato mais diluído e mais próximo dos interesses do Coletivo Colaborarte. Estes interesses estão calcados nos seguintes itens:

- Exploração da percepção visual (ou seja da cor vermelha);
- Exploração da arquitetura (estabelecimentos comerciais);
- Exploração da topografia (diferentes níveis e planos);

Todos estes itens estavam estruturados dentro de um roteiro que muito foi discutido. Neste roteiro coube o improviso, pois a todo momento estávamos a mercê do acaso. Neste caso o acaso aconteceu em vários momentos, dos quais os principais, Passeata dos Jornalistas e o Repentistas, foram o ápice de nosso evento. Com muito prazer apresento em registro feito por Isadora Terra Intervenção Cênica: O Retorno.

MOSTRA DA FAP

2009-06-23T16:01:00.000-03:00

Site: http://www.fap.pr.gov.br/modules/noticias/article.php?storyid=76

Olá! Neste final de semana que se passou (20/06 e 21/06) o Coletivo Colaborarte apresentou-se na XVI MOSTRA DA FAP, no qual o palco foi o calçadão da Rua XV de Novembro e a feira de domingo do Largo da Ordem. As duas intervenções foram um sucesso e mais uma vez superou nossa expectativa! Particularmente fiquei muito feliz pelos resultados. Mais uma vez a sensibilidade e delicadeza dos detalhes enriqueceram este projeto e está afetando muitas pessoas. (rs) Espero que continue afetando!

Nas próximas postagens seguirão algumas fotos das intervenções: Intervenção Cênica: o retorno e Intervenção Cênica: Livros Livres!

Analises sobre MULTIDÕES

2009-06-23T14:36:00.000-03:00

Fotos Renata Mello*

Multidões foi um experimento onde desejava que a COR VERMELHA invadisse os pequenos espaços da feira do Largo da Ordem que acontecesse todos os domingos das 08h00 às 14h00. No entanto, poucas pessoas foram e esta "invasão". A princípio, não resultou no que esperava mas ao analisar as fotos e o vídeo percebi que a percepção visual foi elevada! A sensibilidade explodiu neste trabalho quando ouvi os depoimentos das colaboradoras. Alguns ouviram e viram um casal de palhaços que mudaram de lugar para dar espaço ao "grupo de pessoas de vermelho". Outros achavam que fazíamos parte de outra intervenção que acontecia: uma bicicleta que fazia propaganda a um parque de diversões. Se você observar bem as fotos acima perceberá que existem outras pessoas de vermelho que se confundem conosco transformando em uma GRANDE MULTIDÃO DE VERMELHO. Perceba que tudo que olhar (nas fotos) terás detalhes vermelhos em objetos, livros, mesas, pessoas etc, etc, etc... Triste achava que tinha sido um fiasco este trabalho, no entanto foi um sucesso, pois percebi que estou no caminho que desejo alcançar: a sensibilidade do outro, a ativação de lugares no corpo que são, cotidianamente, deixados de lado.
Agora fique com mais alumas fotos de INTERVENÇÃO URBANA: MULTIDÕES!

FOTOS - I.U. MULTIDÕES

2009-06-19T17:42:00.001-03:00

RESULTADOS - INTERVENÇÃO MULTIDÕES

2009-06-19T17:38:00.000-03:00

Foto Renata Mello*

Bem, após analisado vídeo e fotos percebi alguns erros e acertos neste evento. Agradeço muito aos participantes que deram sua força e feedback. Não disponibilizarei os vídeos via blog por serem pesados. No entanto seguirá agora algumas fotos e logo depois algumas analises por escrito para melhor apreciação. Espero dividir isso com vocês,

Negra Silva

I.U. MULTIDÕES - TRANSFERIDA

2009-05-31T16:01:00.000-03:00

Devido a chuva INTERVENÇÃO URBANA MULTIDÕES foi TRANFERIDA para o próximo domingo.

DATA: 07/06/09 (Domingo)
LOCAL: Ruínas e Largo da Ordem (Feira)
ENCONTRO: 13H00
ROUPA: Camisa ou Blusa Vermelha (de preferência sem estampa) e calça jeans azul (qualquer tom)
AÇÃO: Andar das Ruínas até o centro do Largo da Ordem e parar por alguns minutos. Ao ouvir um som de apito dispersar.
OBSERVAÇÃO: Se chover a intervenção será cancelada.

Dúvidas ligue no 41-8846-6346 / 41-9972-2226

Fique ligado durante essa semana no BLOG e participe!

INTERVENÇÃO URBANA - ULTIMA CHAMADA

2009-05-29T17:38:00.001-03:00

Data: 31/05/09 (DOMINGO)
Ponto de Encontro: Ruínas
Local: Feira do Largo da Ordem
Horário: 13h00 às 13h40
Roupas: Camisa ou Blusa vermelha (de preferência sem estampa) com calça Jeans azul de qualquer tom.

AÇÃO: ANDAR JUNTOS, DEVAGAR ENTRE A FEIRA ATÉ O CHAFARIZ CENTRAL E PARAR POR ALGUNS MINUTOS. AO OUVIREM UM APITO FINALIZA A INTERVENÇÃO.

O Propósito da Intervenção Urbana tem fundamentação no projeto O Corpo em Cena: Invadindo Curitiba do Programa de Iniciação Científica promovida pela Faculdade de Artes do Paraná onde um coletivo de pessoas debatem a espetacularidade dos espaços públicos de Curitiba, as relações entre o corpo e cidade, as possibilidades de apreensão através das experiências corporais, e as questões sócio-políticas que envolvam arquitetura, urbanismo e arte.
Este debate estará sendo disponibilizado posteriormente num Fórum onde todos os interessados possam dar sua sugestão e criar novas possibilidades de relacionar-se com a Cidade.

Aguardem!!!

Abraços,

Dúvidas ligue no 41-8846-6346
NEGRA SILVA

MAIS! MAIS!

2009-05-29T17:14:00.000-03:00

FOTOS POR RAFAELIN POLI

Neste último domingo(24/05/09) às 14h00 foi realizado Intervenção Cênica: Final no Jardim Botânico. As colaboradoras que executaram tinham uma única ação: sentar-se na ponte em frente a Estufa do Jardim Botânico. Por durante 30 minutos neste espaço creio que pela primeira vez modificamos realmente o espaço que interferíamos. Em primeiro momento as pessoas achavam estranho, mas no decorrer alguns nos perguntavam o que estávamos fazendo lá: "Vocês são modelos?", "É algum comercial ?", "Vocês trabalham para o parque?""Acho que são prostitutas..." Depoimentos como estes registrados por Renata Mello e Rafaelin Poli me fazem perceber algumas limitações nas denominações do público que vê..
Bem, como estávamos em um local turístico, de passagem, alguns corajosos se arriscavam em tirar fotos conosco alegando que éramos modelos, ou garantas propagandas da "OI". Outros com vergonha ou receio passavam por outros caminhos só para não "atrapalhar" o local onde as "modelos" estavam.

Essa intervenção foi muito produtiva: mais um passo para meu projeto O corpo em Cena: Invadindo Curitiba.

Negra Silva

ULTIMA CHAMADA!

2009-05-27T12:52:00.000-03:00

OU LIGUE NO 41-8846-6346

Data: 31/05/09 (DOMINGO)
Ponto de Encontro: Ruínas
Local: Feira do Largo da Ordem
Horário: 13h00 às 13h40
Roupas: Camisa ou Blusa vermelha com calça Jeans azul.

AÇÃO: ANDAR JUNTOS, DEVAGAR ENTRE A FEIRA ATÉ O CHAFARIZ CENTRAL E PARAR POR 15 MINUTOS.

INTERVENÇÃO URBANA - PROPÓSITO

2009-05-22T17:58:00.000-03:00

Aguardem!!!

Abraços,

Negra Silva

# MULTIDÕES# - Intervenção Urbana

2009-05-20T11:37:00.000-03:00

Data: 31/05/09 (DOMINGO)
Ponto de Encontro: Ruínas
Local: Feira do Largo da Ordem
Horário: 13h00 às 13h40
Roupas: Camisa ou Blusa vermelha com calça Jeans azul.

AÇÃO: ANDAR JUNTOS, DEVAGAR ENTRE A FEIRA ATÉ O CHAFARIZ CENTRAL E PARAR POR 15 MINUTOS.

Dúvidas ligue no 41-8846-6346

COLETIVO COLABORARTE

2009-05-19T19:35:00.000-03:00

O Coletivo Colaborarte é um grupo de interessados em desenvolver eventos em Curitiba com a proposta de investigação artística de apropriação espacial e corporal.

PARTICIPE VOCÊ TAMBÉM!

REAÇÕES ADVERSAS

2009-05-15T17:40:00.001-03:00

Fotos por Renata Urbana

Intervenção Cênica: Ensaio Aberto Parte II
Local: Largo da Ordem Horário: 12h00 Data: 03/05/09

NOVA INTEGRANTE: RENATA

2009-05-15T17:00:00.000-03:00

Renata Melo*

INFERNO= MULHER=CAPETA, E TALVEZ ATLÉTICO - DEPOIMENTO IV

2009-05-15T14:26:00.000-03:00

Filmado por Renata Melo*
Entrevistado por Rafaelin Poli

ABSTRATO: ENSAIO ATRAENTE - DEPOIMENTO II

2009-05-15T14:08:00.000-03:00

Filmado por Renata Melo*

SACERDOTISAS DO MAL - DEPOIMENTO I

2009-05-15T13:47:00.000-03:00

"Acho que é uma mensagem subliminar..."

Filmado por Renata Melo*

Invasão Vermelhinha...

2009-05-15T13:38:00.000-03:00

Essa invasão vermelhística com cunho partidário, psicológico, político, generalista, sexual, infernal, esportivo, saudável, top model, festiva, estacionária, reacionária, banda de rock, feminista, jornalistica...
Percebo agora como a COR mexe com todo universo humano. Basta olhar pra este blog que basicamente é Vermelho e branco... Já denuncia muito o que provoco. Provoco o olhar, que provoca outros sentidos, que provoca e provoca, e provoca e provoca e infinitamente PROVOCA!

Hum! hoje me sinto provocante! Acho que é o vermelho de meu sangue que borbulha e me faz reagir a você...